“十方世界本来虚空，多维空间归去如来。”十方指普天之下，世界囊括了天下万物。大愚老师的水墨星云画作《十方世界》以水墨为主，颜色为辅，极大地保留了水墨画的特色，将现实与想象，科学与艺术融合的深入浅出，自然和谐，画面内容也是难见的雄浑丰富、气象万千。
《十方世界》真正展现了大愚老师的技艺高超。将西方绘画风格与传统水墨画相结合，本应冲突的画面，在大愚老师笔下却显得格外的融洽。
潘天寿云：“盏国绘画，一幅画中，无黑或白，即不可画矣。”“黑白二色为原色”说，正是中国画的重要色彩观。黑白二色使用得好，能加强绘画带来的视觉感受，给人意料之外、超凡脱俗的效果。在画作下方，是水墨的黑色，水墨山水代表着中国水墨画的传统，同时也与佛像的黑色相呼应，恰到好处的留白与色彩之间的配合，山水的融合，悠闲自在之中又增添些许禅意。。
围绕黑色的佛像周围是大片清澈的蓝色，与我们往日所见画作不同，用蓝色表现大海和天空，大愚老师丰富的色彩知识和修养令人叹为观止，是大愚老师的情感意识赋予了色彩灵魂。如何将色彩恰如其分地运用到作品中，对于画家来说是最难的。最好的方法是始终按照自己的意念和想像，始终依靠自己的视觉、知觉、感觉自在地运用色彩，找寻自己的色彩观念，创造出自己的色的旋律，引起观赏者的共鸣。仔细看画中的蓝色竟有十几种之多，这些蓝色使得画面的颜色变化丰富而细腻。佛经中所言种种有形之相，就如同此画中佛像心印的那一汪澄明之镜，使人能复见初心本性，以洗胸中之罣碍，离迷象之颠倒，体元气之充盈，得精神之逍遥。
上方是黑色、黄色和红色融为一体，“宇宙洪荒，天地玄黄”，表现得淋漓尽致，云团翻涌表现的是神秘与幽暗，画面上方的动与下方的静形成对比，代表因未知而带来的恐惧与不安。通过大胆的颜色搭配，将画面一层一层地展现出来。在《十方空间》的色彩运用上，明显的可以看到大愚老师受西方绘画风格的影响，画作之中有大愚老师主观情感的表达，这些色彩既是一种感受，又是一种语言。在水墨与色彩的融合上，大胆创新，将东方水墨与西方色彩毫无界限的柔和在一起，以水墨来表现色彩，以色彩来充实水墨，墨色交融。
“色凭目显，无目即无色；色为目赏，不为目赏，亦无色也。故盲子无色，色盲者无色，不为吾人眼目所着意者，亦无色。”东方讲究的淡雅意境，西方重视的写实，都以大愚老师的笔墨得以体现。大愚老师内心情感意识的笔墨色彩总是鲜活灵动，不同的水墨和色彩产生的节奏韵律归去如来而来之无穷，令人不由赞叹艺术之奇妙。
大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者；喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。
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